金城武饰演的浪荡儿正在麻将馆中和打牌，掀桌后被打出门去，但他却缄默着一次又一次前往赌局，用非常沉着纯粹的眼神对方。

　　出演《沉庆丛林》的颠末：他和制片帮理坐正在咖啡馆聊天，看到几张桌子外坐着个缄默寡言的年轻人，后者的姿势吸引了他。

　　金城武正在他随后做品中成功扮演的脚色，都源于王家卫对他个性抽象的定位。或者说，那些揣摩透了金城武的特点和王家卫「利用」方式的导演才能把「效能」阐扬到最佳。

　　我们也许还能够由此提出另一个问题：是不是演员必然要有演技？对这个问题的谜底看似不成能能否定的，但它正在金城武身上却并不克不及完全成立。我们以至能够如许回覆：最少就大银幕片子来说，表演者的魅力并不完全依赖于表演技巧的炉火纯青，它同样能够来自于对演员本身特质的挖掘和表示；它并不必然是创制的过程，而更可能是还原的测验考试——以金城武为例。

　　王家卫并没有明说他那一晚对金城武的表演能否对劲，可是随后他把粤语画外音的台词全数换掉改成了国语，只为了顺应金城武的语音和腔调。他描述金城武不像一个成年人，而是满身分发着孩子气的少年，这是除了偶像般俊朗的外形之外，他实正的魅力所正在。王家卫用最独到的目光，发觉了这一点并将它阐扬到了极致。

　　但王家卫相信本人的判断，他仍是要尝尝金城武的表演。《沉庆丛林》第一天拍摄时，他打消了原先给金城武写好的台词（由于后者粤语说得还不太好），而是递给他一个空可乐罐头，让他正在影片中前女友阿May家楼劣等待。金城武把罐头扔正在地上，即兴用各类姿势把它当成脚球踢起来。

　　当他阐扬的空间被而「」办事于导演清晰明白文本表达企图时，他的「孩子气」就会消逝正在固化的剧情之中，变成一个外表俊秀的东西人。但当像王家卫、杜琪峰和李志毅如许的导演环绕着他的先天特点为他创做脚色的时候，他就会迸发出意想不到惊人的魅力。

　　脱节了台词的，金城武表示出了令人惊讶的肢体动做想象力，而如许的能力我们不会正在那些出名的方式派演员如刘德华、吴镇宇和黄秋生的表演中找到，它来历于金城武身上那股奇特的「孩子气」。

　　这个年轻人就是刚到不久的金城武。王家卫告诉制片帮理，他想找的阿谁和林青霞搭戏的男生，就要这个样子的。

　　影片几乎成为了一场金城武的目光秀，面临掮客、老迈、亲爱的姑娘、背约弃义的亏心汉，他只要一个恒定不动但又非常的脸色姿势，却脚以把他充满密意的少年气概托上银幕魅力的颠峰，成绩了他演艺生活生计中最出色的片子脚色。

　　恰是因而王家卫干脆把《》的阿武变成了「哑巴」，这个设定立即就「解放」了金城武（王家卫原话）：无论是开场躲正在洗衣间杂物柜里以夸张的姿态手拿烟卷喷云吐雾，深夜冲到肉铺骑正在死猪身上按摩，仍是抱住杨采妮用眼神和手势快慰她，抑或是最初表演的动听一幕——抱着双膝旁不雅归天父亲的时显露了感伤的浅笑，所有这些表演都是正在一言不发的缄默形态下完成。

　　从这点看，金城武九十年代正在片子中的银幕抽象是个奇奥的悖论：一方面他的外描述貌让他具有了贸易偶像的庞大号召力，另一方面他用以填充偶像外壳的「内容」素质倒是极端小我化而无法变通的，他几乎不克不及像刘德华、周润发、梁朝伟、刘嘉玲、张曼玉那样随时随地以专业和职业的体例产出。如许的悖论形成了金城武并世无双无法正在其他华语明星身上复制的谜一般气质，也是他九十年代日趋低调产量稀少的最主要内正在缘由。

　　正在1998年的《不夜城》中，金城武起头测验考试改变本人的抽象和戏，通过外化的表演付与本人另一种成熟男性的复杂个性吸引力。他的银幕外正在抽象仍然酷帅，他正在表演上勤奋做到了本人的最好，但可惜的是，他并不实正擅长用方式派的模式去虚构人物并付与其复杂细腻的心理布局。

　　正在整个九十年代，金城武横跨港、台、日三地出演片子和电视剧。但素质上，除了王家卫、李志毅和银河映像团队，没有人实正体会金城武的奇特表示魅力所正在。也因而大大都影视做品仅仅是借用了他俊秀的面庞而忽略了他的本色。我们也因而看到了很少正在其他演员身上呈现的环境：正在同期间，他正在某些影片中表示出了超乎寻常的灵动机警和气质，但正在另一些影片中却延续着「木头人」的生硬形态。

　　这一点正在《现代豪侠传》和《缄默的姑娘》中几乎能够一目了然，他演的是和他性格特点差距最远的两个银幕抽象：万众注目的教和见义怯为的热心律师。以他正在这两部片中的表示来看，他被人称做是「木头」并不算出格过度。

　　王家卫已经如许描述：金城武身上有一股别人难以仿照的纯粹性，他就是男版的王菲。很明显，王菲的气质是无法复制的，金城武也同样如斯。

　　虽然边幅出奇俊秀是无可回嘴的现实，但除此之外他几乎只是机器地坐正在开麦拉前，完成动做，说出人物台词，你看不到他有任何带着明星范儿的表演阐扬。

　　但随后不竭有人他：金城武完全不会演戏，他以至被人起了绰号叫做「木头」。

　　不克不及不提的，其实也是经常被不雅众忽略的，是金城武和银河映像合做的恋爱片《两个只能活一个》。无论是编剧韦家辉、监制杜琪峰、仍是导演逛达志都构成了如许的默契共识：尽量不让金城武张嘴措辞。正在影片的前二十分钟，韦家辉只给金城武写了一句只要三个字的台词，但却培养了他演员生活生计中最出色的银幕二十分钟。

　　到底该若何才能让他阐扬出本人的特点，似乎是一道「薛定谔的猫」式谜题。是王家卫正在《沉庆丛林》中最早发觉了谜底：金城武必需享有的是正在导演充实认识他小我特点的同时，为他量身定做脚色的「虐待」。他具有的是让脚色从本身内部发展出来的先天，但却不具备让本人融入脚色的能力（后者往往被认做是专业演员必备的能力）。

　　王家卫从一起头就发觉了「利用」金城武的诀窍。他不单正在第一天拍摄就打消了他的台词，让他以动做和脸色示人；还正在影片随后的部门中，放置金城武充实展示了他对于肢体动做的想象力：坐正在快餐店门口的地上打德律风、正在街上疾走逃逐、替林青霞脱下高跟鞋等等，此中边咂嘴边吃凤梨罐头的可爱抽象霎时就打动了良多不雅众的心。另一方面，金城武的绝大部门话语都被王家卫化做了画外音，像配乐一样正在银幕外响起。

　　葛平易近辉的《初缠恋后之二界》把《》中的「哑巴」阿武间接搬到了本人的片场（当然很可能是正在王家卫的下，由于后者是这片的监制）；当我们看到《海角天涯》导演李志毅让金城武出场的体例，是让他冲到垃圾桶里左翻左找然后捞出一个钱包然后仰天长啸的时候，我们认识到配角那口虫几乎就是《沉庆丛林》中警察何志武的翻版。

　　若是你看过金城武刚出道时参演的两部片子：《现代豪侠传》和《缄默的姑娘》，确实会留下如许的印象。

　　到了二十一世纪，跟着春秋的增加和外形的改变，无论是正在《十面潜伏》《投名状》，仍是《武侠》《赤壁》《承平轮》中，他的银幕抽象都变成了和九十年代完全分歧的另一小我：一个帅气潇洒但表演技巧平平，名气和吸引力建建正在曾经无法回溯的芳华之上的奥秘传奇大叔。

　　我们正在赌片中看到过无数对赌局充满想象力的描绘，可是《两个只能活一个》中的赌局排场仍然是并世无双无可对比的，由于没有任何一个演员能像金城武一样正在众目睽睽之下一动不动一言不发仅仅用眼神就能够下注。

　　不单是如斯，以至正在《沉庆丛林》和《》之后，他正在一系列港片如《中国龙》《冒险王》《贞》《神偷谍影》中，「」的都仅仅是俊朗外表罢了；以至正在像《安娜玛德莲娜》《心动》《薰衣草》如许文艺气味稠密的影片中，他都没能找到本人的活力所正在，木讷、尴尬、断裂和缺乏变化的脸色动做时不时就会翻到银幕上成为显眼的妨碍。

　　金城武不是科班身世的演员，入行前也没有受过出格的特地锻炼。曲到现正在，我们都不克不及说他有着娴熟超卓的演技。这一点，出格是当他起头出演和他个性特点距离较远的脚色时，会显得尤为「碍眼」。

　　台词其实是金城武无法降服的弱项，也许是由于没有颠末频频专业的锻炼，正在良多环境下，他会正在说大量台词时无法兼顾而会得到进行情感化表演的能力，但若是没有台词的干扰，他立即就会成为想象力丰硕而出人预料的肢体言语表演者。